Un azul claro y frío que crea un espectro de tonos secundarios cuando se mezcla con oro amarillo o cobre rojo.
Un amarillo metálico que ofrece una versión moderna de la histórica acuarela dorada, donde antiguamente se utilizaba oro auténtico. Crea un espectro de tonos secundarios al mezclarse con cobre rojo o azul iridiscente.
Un marrón metálico cálido que aporta profundidad y tono cálidos cuando se combina con otros colores.
Un cobre cálido que ofrece un profundo tono rojo metálico. Crea un espectro de matices secundarios al mezclarse con oro amarillo o azul iridiscente.
Un delicado color plateado con una alta calidad metálica que lo distingue de otras alternativas en tonos grises más claros.
Un tono metálico oscuro que se puede mezclar con otros colores para lograr cambios tonales más sutiles que con el negro iridiscente.
La acuarela más oscura que ofrece una cualidad iridiscente, perfecta para usar sola o para matizar otros colores y lograr un efecto iridiscente y más oscuro al mezclarse.
Un color perfecto para lograr una sutil iridiscencia sobre otros colores, y para matizar otros colores y conseguir un efecto iridiscente y más claro al mezclarlos.
El tono Amarillo Limón es un amarillo intenso de gama media, elaborado a partir de pigmento de arilamida. Se asemeja mucho al auténtico Amarillo Limón, cuya producción se interrumpió hace muchos años debido a la toxicidad del pigmento de cromato de bario.
El tono amarillo cadmio pálido es un amarillo claro intenso elaborado a partir de pigmentos amarillos de arilida para asemejarse mucho al auténtico amarillo cadmio pálido.
El tono amarillo cadmio es un amarillo cálido de gama media, elaborado con pigmentos arilida para imitar el auténtico amarillo cadmio. Es un amarillo rojizo con buenas propiedades de tinción. El amarillo arilida forma parte de los amarillos Hansa, desarrollados a principios del siglo XX en Alemania por la empresa Hoechst.
El amarillo ocre es un amarillo cálido. Originalmente elaborado a partir de óxidos de hierro naturales presentes en la tierra, es uno de los pigmentos más antiguos utilizados por la humanidad. Una versión sintética se comercializó en la década de 1920.
El tono rojo claro de cadmio es un pigmento rojo pálido. Ha sido formulado para asemejarse al rojo claro de cadmio auténtico.
El tono rojo cadmio es un rojo intenso de gama media. Se trata de una combinación cuidadosamente seleccionada de pigmentos que reproducen fielmente el rojo cadmio auténtico.
El tono rojo cadmio intenso, de un rojo oscuro profundo, es una combinación cuidadosamente seleccionada de pigmentos que se asemejan mucho al auténtico rojo cadmio intenso.
El tono carmesí de alizarina es un pigmento a base de quinacridrona que se asemeja mucho al carmesí de alizarina auténtico. Es un pigmento rojo transparente con matices azules. Nota: El pigmento PR206 se cambiará próximamente a PR179.
El rojo claro es un pigmento rojo terroso a base de óxido de hierro natural y sintético. Es un color permanente y opaco con un matiz marrón.
El rojo indio es un rojo opaco con matices azules. Originalmente elaborado con óxidos de hierro rojos naturales presentes en la tierra, es uno de los pigmentos más antiguos y se aprecia por su permanencia.
El tono Granza Rosa es un pigmento rosa intenso y transparente que se asemeja mucho a la auténtica Granza Rosa. Nota: El pigmento PR206 se cambiará próximamente a PR179.
Laca Púrpura es un color púrpura oscuro, transparente y frío.
El malva es un color violeta intenso. Originalmente un pigmento lacado, el malva fue descubierto en Inglaterra en 1856 por Sir William Perkin y rápidamente se convirtió en un color de moda para la ropa durante la época victoriana.
El violeta de dioxazina es un pigmento violeta intenso de tono medio. Sin diluir, puede usarse como un negro profundo. Es un pigmento transparente derivado del alquitrán de hulla y se incorporó a la gama de Winsor & Newton en la década de 1960.
El tono azul cerúleo es un pigmento azul brillante con matices verdes. Es una cuidadosa combinación de pigmentos que se asemeja mucho al azul cerúleo auténtico.
La turquesa es una mezcla opaca de pigmentos verdes y azules. Su nombre proviene del francés «turquoise», que designaba la piedra semipreciosa que se exportaba a Europa desde Persia a través de Turquía.
El azul intenso (azul ftalo) es un azul profundo e intenso que, sin diluir, forma un azul negruzco intenso. Se elabora a partir del pigmento moderno ftalocianina, introducido en la década de 1930.
El azul de Prusia es un azul intenso. Fue creado por el químico alemán Diesbach alrededor de 1704, convirtiéndose así en el primer pigmento azul sintético. Rápidamente se popularizó como alternativa al ultramarino auténtico.
El verde intenso (tono ftalo) es un pigmento verde brillante y transparente con un matiz amarillo. Es un pigmento moderno, introducido en la década de 1930.
El tono Viridian es un verde esmeralda transparente. Su nombre proviene del latín «viridis», que significa verde, y se asemeja mucho al verde viridiano auténtico.
El color esmeralda de Winsor es un verde esmeralda brillante, limpio y opaco. Documentado por primera vez en 1822, originalmente contenía arsénico y se dice que causó la muerte de Napoleón, ya que el papel pintado de su casa en St Helens era de color verde esmeralda. Winsor & Newton ha creado una versión no tóxica que reproduce fielmente el color original.
El verde oscuro de Hooker es un verde oscuro intenso con un matiz azulado. Se trata de un color de pigmentos mixtos, creado originalmente por el ilustrador y botánico inglés del siglo XIX William J. Hooker.
El ocre amarillo es un amarillo cálido. Originalmente elaborado a partir de óxidos de hierro naturales presentes en la tierra, es uno de los pigmentos más antiguos utilizados por la humanidad. Una versión sintética se comercializó en la década de 1920.
La sombra natural es un pigmento marrón intenso que se obtiene de las arcillas marrones naturales que se encuentran en la tierra. Su nombre proviene de Umbría, una región de Italia donde se extraía.
La siena natural es un pigmento marrón brillante. Es uno de los pigmentos más antiguos y se encuentra en el arte rupestre prehistórico. Su nombre proviene de Siena, Italia, ciudad de donde se extraía durante el Renacimiento.
El rojo claro es un pigmento rojo terroso a base de óxido de hierro natural y sintético. Es un color permanente y opaco con un matiz marrón.
El rojo indio es un rojo opaco con matices azules. Originalmente elaborado con óxidos de hierro rojos naturales presentes en la tierra, es uno de los pigmentos más antiguos y se aprecia por su permanencia.
El color tierra de sombra tostada, un pigmento marrón oscuro intenso, se obtiene de arcillas marrones naturales presentes en la tierra. Su nombre proviene de Umbría, región italiana donde se extraía. Al quemar el pigmento crudo, su color se intensifica.
El marrón Van Dyck es un pigmento marrón que recibe su nombre del pintor flamenco Van Dyck, quien lo utilizó en muchas de sus obras. Es un pigmento terroso y se usa frecuentemente para dar sombras.
El sepia es un color marrón oscuro. Originalmente, en el siglo XVIII, se obtenía de las bolsas de tinta de la sepia; actualmente se elabora con una mezcla de carbón y sombra tostada. Es un color muy permanente.
El gris de Payne es un gris azulado oscuro que se obtiene al mezclar ultramar, negro Marte y, a veces, carmesí. Recibe su nombre del acuarelista del siglo XVIII William Payne, quien creó la mezcla y a menudo la recomendaba a sus alumnos como alternativa al negro puro.
El negro marfil es un negro estable y versátil con matices marrones y un excelente poder de tinte. Su nombre proviene del método tradicional para obtenerlo: el tostado de colmillos de elefante.
El negro de humo es uno de los pigmentos más antiguos. Se compone de carbono puro, originalmente procedente del hollín residual de las lámparas de aceite quemadas. Es negro con un matiz azulado, lo que da lugar a una variedad de grises azulados fríos.
El blanco chino es un blanco opaco a base de zinc. Winsor & Newton fue la primera empresa en comercializarlo en Inglaterra en 1834. Su nombre proviene de la popular porcelana china importada en aquella época.
Un azul claro y frío que crea un espectro de secundarios cuando se mezcla con oro amarillo o cobre rojo.
Un marrón metálico cálido que ofrece una profundidad y un tono cálidos cuando se añade a otros colores.
Un cobre cálido que ofrece un profundo tono rojo metálico. Crea un espectro de secundarios cuando se mezcla con oro amarillo o azul iridiscente.
Un plateado delicado con una gran calidad metálica para distinguirlo de otras alternativas de color gris más claro.
Un metalizado oscuro que se puede mezclar con otros colores para cambios tonales más sutiles que con el negro iridiscente.
La acuarela más oscura que ofrece una calidad iridiscente, perfecta para usar sola y para matizar otros colores para que sean iridiscentes y más oscuros cuando se mezclan.
Un color que es perfecto para una sutil iridiscencia sobre otros colores, y para teñir otros colores para que sean iridiscentes y más claros cuando se mezclan.
Las acuarelas Cotman Winsor & Newton están elaboradas según nuestros elevados estándares de calidad habituales. La gama consta de 40 colores en tubos que ofrecen buena transparencia, un excelente poder colorante y buenas propiedades de trabajo. También se presentan en exclusivos juegos de campaña.
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Nuestros siempre populares Cotman Water Colors vienen en 40 hermosos tonos. Son asequibles pero no comprometen la calidad: tienen una excelente fuerza de tintura y son fáciles de usar. Puede encontrarlos individualmente o en uno de nuestros juegos de acuarelas.
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